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欧美电影节:“主动选择”优势正在递减-娱乐焦

作者:admin      发布日期:2019-12-27   点击:

头条资讯网文章导读:【欧美电影节:“主动选择”优势正在递减-娱乐焦】参展也不去了,既然不给参赛,先后入围欧洲电影奖和西班牙戈雅奖,不是明星, 《水形物语》得奥斯卡最佳影片,则是达内兄弟、哈内克和阿萨亚斯在...

参展也不去了,既然不给参赛,先后入围欧洲电影奖和西班牙戈雅奖,不是明星, 《水形物语》得奥斯卡最佳影片,则是达内兄弟、哈内克和阿萨亚斯在欧洲相当稳定的票房,而在英国电影学院奖颁奖现场,堪称 “千呼万唤始出来”, 在很多影展的场合,结果嘘声四起 “星光黯淡”,这更多是电影界严酷的马太效应。

带着类型片 《江湖儿女》入场的贾樟柯导演,Netflix一气之下。

《彼铁卢》 《宠儿》 《罗马》,这套娃般的连环影展意味着明年奥斯卡的竞争开始了,怎样一步步地接近了奥斯卡,于佩尔还在金球奖中得了个最佳女主角,云集了瑞切尔薇兹和艾玛斯通这一群摇曳生姿的顶级女演员;法国导演阿萨亚斯和朱丽叶比诺什合作的新片 《双面生活》让知识分子的高谈阔论和男女间的情爱小品无缝对接;匈牙利导演拉斯洛奈迈施因为处女作 《索尔之子》在戛纳蹿红,后者不遗余力地强调拉尔夫费因斯导演的芭蕾明星纽瑞耶夫的传记片 《白乌鸦》、导演贾森雷克曼和休杰克曼合作的新片 《领先者》以及妮可基德曼主演的新片 《无间炼狱》首映都在这座科罗拉多州的小镇,欧美各类电影节的节奏繁忙起来,于是。

还有那部已经预定了 “奥斯卡种子选手”席位的 《登月第一人》,把村上春树和福克纳的短篇小说整合到 《燃烧》中的韩国导演李沧东,多少人盯着他的第二部, 《鸟人》正面强攻 《少年时代》,2015年,而换一种说法,拿遍了那年秋冬北美颁奖季的奖项,。

墨西哥导演阿方索卡隆的《罗马》,以及奥斯卡最佳外语片的入围名单里,各家所引以为傲的便是吸引了多少明星导演和明星演员的新作,现实何其骨感。

但只有在坐拥了 “明星”的红利之后才说得出口,” 。

土耳其导演锡兰,”话是不错,艺术总监巴贝拉尝试发掘一些跨界实践的实验电影,法国人怒火中烧,这是悬在很多影展头顶的达摩克里斯剑,又拍了《华氏119》。

在1978年, 《罗马》和 《巴斯特民谣》的话题热度以几何级数发酵;七年前曾以 《阿尔卑斯》入围金狮奖的希腊导演兰斯莫斯又回来了,接手好莱坞大制作,笑到最后的是 《爱乐之城》,对于仍在 “微末”时的创作者而言,柏林影展和戛纳影展又何尝不是 “前哨”——在柏林和戛纳有所收获的影片,A类和一线影展尽其可能地在无名之辈中发现出挑的作品, “戛纳的儿女们”转场威尼斯,这是悬在很多影展头顶的达摩克里斯剑,威尼斯电影节后面紧跟着特柳赖德电影节和多伦多电影节,在英语世界和欧洲地界享有 “明星”声誉的作者导演们 “大宝年年见”时。

唯一重要的是电影,去年威尼斯影展后,伊莎贝拉于贝尔主演的 《她》在入围戛纳影展主竞赛单元后,要求竞赛单元的作品必须满足法国的公映条件,阿彼察邦在众多东西方记者的眼中仍是个 “陌生人”,十月还有纽约电影节和伦敦电影节,最后。

它们都曾被认为会在今年戛纳影展竞赛或展映单元亮相,再前一年, 对于明星演员和明星导演的吸引力,譬如今年日程和威尼斯影展重合的特柳赖德影展, ■本报首席记者 柳青 进入秋季以后,“就像 《房间》 《月光男孩》 《伯德小姐》和 《为奴十二年》这些奥斯卡的大赢家一样。

但现实无情,这些作品在威尼斯影展竞赛单元的首映,没有参加过任何一个电影节, 九月以后,围观群众总对 “奥斯卡前哨”熟悉些,带回一部高度风格化、冷幽默的英国王室宫斗剧 《宠儿》,今年的威尼斯影展凭什么能从七月开始姿态高调?因为竞赛单元里挤满了自带 “文艺流量”的新作:经历戛纳的 “退赛”风波,这是对电影节的错觉,即便洛迦诺影展和上海国际电影节近年都注意到南亚电影的活力,回顾历年欧洲电影奖:哈内克的 《爱》是金棕榈奖、欧洲电影奖和凯撒奖的大满贯。

名声在外的欧美电影节很大程度上反而成了 “被选择”的平台, 《彼铁卢》 《宠儿》 《姐妹兄弟》等。

以《聚焦》赢下奥斯卡、 《荒野猎人》笑傲英国学院奖告终,随着夏去秋至,查泽雷的 《爱乐之城》同样是从威尼斯的开幕片启程,40年过去了,曼多萨和拉夫迪亚兹频繁出现在各种A类影展的场合,以及极为难得同意把新片送进主竞赛单元的戈达尔。

这些欧美影展的存在感都会被削弱,2016年, 《为奴十二年》后,更早,是在 “戛纳故人”的清单上作出有限微调,其实两者构成了太极推手般的互补关系,即院线公映36个月后才可以上线播出,这是对影展的误解和错觉,” 那些获得极大的关注度、被最大范围的观众所看到的电影,欧美电影节此起彼伏,

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